屋顶上的后现代主义史诗——姜文电影之影像风格解读  

A Postmodern Epic on the Roof:The Image Style Integrated in Jiang Wen’s Films

作　　者：杨海燕[1] 陈莉娜 Yang Haiyan;Chen Lina

机构地区：[1]华东师范大学 [2]华东师范大学传播学院

出　　处：《思想与文化》2019年第1期331-341,共11页Thought & Culture

基　　金：上海市社科规划课题“新世纪中国都市电影哲学意味研究”(2016BWY003);华东师范大学2018年青年预研究项目“改革开放以来中国电影的文化叙事研究”.

摘　　要：2018年7月,姜文的第六部作品《邪不压正》在国内上映。从1997年的《阳光灿烂的日子》、2000年的《鬼子来了》、2007年的《太阳照常升起》、2010年的《让子弹飞》、2014年的《一步之遥》到2018年的《邪不压正》,姜文作为中国新生代导演的杰出代表,一直活跃在创作一线,且他的每一部作品都带有鲜明的"作者电影"印记。本文拟借助后现代主义的理论,深入分析姜文系列作品中贯穿始终的三大特征:复仇母题、叙事符号及荒诞化的视听语言,从而客观地对姜文的电影创作实践进行一次价值的重估。In July 2018,Jiang Wen’s sixth film Hidden Man was released in China.Jiang Wen,as an outstanding representative of the new generation directors in China,has been active in the front line of film production.FromIn the Heat of the Sun(1995),Devils on the Doorstep(2000),The Sun Also Rises(2007),Let The Bullets Fly(2010),Gone With The Bullets(2014)to Hidden Man(2018),each of his works had a distinct"Author Film"imprint.With the help of post-modern theory,this paper intends to analyze the three main characteristics throughout Jiang Wen’s series of works:revenge motif,narrative symbols and absurd audio-visual language,so as to re-evaluate objectively the value of creation practice in Jiang Wen’s films.

关 键 词：姜文 后现代主义 复仇 符号 戏仿 

分 类 号：J905[艺术—电影电视艺术]