家庭影像审美范式研究之意义  

作　　者：樊航利 

机构地区：[1]中国艺术研究院,北京100029

出　　处：《人物画报（上旬刊）》2020年第10期0016-0017,共2页

摘　　要：作为构成社会实践的基本组成单位,人通过摄影术进行了哪些以家庭为单位的影像探索,在意识与潜意识中生成了怎样 的记忆?溯源追流,家庭影像至今仍未有明确界定,因此,当个人摄影、私人摄影、大众摄影等相近概念层出不穷时, 它们之间的细微差别常因边界不清导致混淆成为常态。摄影术诞生180年,家庭影像从贵族走向大众、从身份象征走向审 美范式、从私密走向公众,成为出版读物、专业网站、当代创作的偏爱。如何从摄影史的发展脉络中厘清家庭影像的缘 起、阶段、特征,为摄影史研究提供更多元的切入角度及论证依据?这是家庭摄影在历史动态流变中的研究职责与使命。 同时,家庭摄影的普遍性与特殊性为我们提供了一个见微知著的路径——了解影像中的文化渗透、追索各种表征下的真 相、反思历史嬗变的现代性表现。在现代主义大潮中,马克思说“一切坚固的东西都烟消云散了”,而针对中国家庭影像 的着力并不是在现代性潮流中的消极回溯,反之,是在顺应现代性的基础,以新的历史方位为出发点,对“坚固”的尝 试性梳理,以期在一片迷惘中看清前路,以更积极的姿态回望历史、直面现在、思考未来。

关 键 词：家庭影像 审美范式 

分 类 号：J[艺术]