浅谈中外招贴设计的异同——以靳埭强与福田繁雄招贴设计为例  

作　　者：李爱萍 

机构地区：[1]陕西师范大学美术学院,陕西西安710000

出　　处：《新丝路（下旬）》2021年第9期0195-0198,共4页New Silk Road

摘　　要：招贴设计是一门通过视觉感受向大众传达信息的工具。而随着世界经济的繁荣与发展以及全球一体化的进程,招贴设计的风格更加的多元化,将地方的民族特色通过现代的设计手法进行传播,已成为一种潮流。因此,如何借鉴和发展地方的民族特色以及设计元素,在能向大众传递信息的同时,既能做到体现当代招贴设计的审美需求,又能表达出地方特色的民族文化,已经成为当今设计领域所密切关注的热点。就此通过对于靳埭强与福田繁雄招贴设计的对比,在发掘潜在的民族文化的同时,进而探索出传统民族文化对于招贴设计的影响,以及寻求更好的招贴设计的方法。关键词:招贴设计;靳埭强;福田繁雄;对比中国和日本从地理位置上来看是邻邦,同时又都是东方 出既符合现代审美又弘扬了中华民族传统文化的设计。国家,而两国无论是在文化方面还是在历史方面都有着紧密 日本由于受到禅宗的影响,在招贴设计中大多通过直线的联系。而日本的设计发展在世界上是有目共睹的,而它的 构成去向大众传达信息,整体给人一种充满着理性秩序的感招贴设计在经济发展的基础之上也得到了飞速的发展。虽然 觉,在下面的福田繁雄的一些招贴设计中无论是斧头形状的说战后日本的发展以及招贴设计可以和发达国家等地区相媲 在设计;还是叉子图形的设计应用;还是领带图形巧妙的构美,但是它并没有趋之若鹜,而是将自己招贴设计与本民族的 思,在整体的图形创意上多为用直线勾勒物体的轮廓,即使有文化相结合,由此设计出属于本民族文化特色的招贴设计,在 曲线也是平缓的曲线,同时他的设计作品也会借助“正倒位反福田繁雄、田中一光等人的设计中我们不难看出看其设计背 转图形”进行设计。后的独特的民族文化的支撑,因此日本独特的招贴设计在国际 靳埭强�

关 键 词：招贴设计 靳埭强 福田繁雄 对比 

分 类 号：C[社会学]