从东方美学角度探讨是枝裕和的戏剧性特征——以《小偷家族》为例  

作　　者：康悉妮 

机构地区：[1]四川传媒学院

出　　处：《东方娱乐周刊》2023年第2期86-88,共3页

摘　　要：我们将从是枝裕和一系列的导演的影片出发,探究其中的“静态美学”,梅特林克曾阐述过静态的概念,并非剧中的人物不动,而是不通过以行为的方式产生冲突,观众可以通过导演塑造的风、月、植物等因素来思索接下来的剧情走向,行为始终为情境服务。另一方面,他们镜头下的女性形象看似平静,却对剧情产生了巨大的推动作用,通俗来说,就是通过一些细枝末节的构造,塑造人物的内心世界,人物的内心波涛汹涌但表面上仍然润物细无声,比如莎士比亚构造的哈姆雷特这个人物,莎翁在构造这些形象时就是以内化的形式展现人物的思考、行动和冲突、人物的理智与情感、人物与外界的矛盾、人物与自身的矛盾,还原了中世纪欧洲人文主义的彷徨与迷茫,而在是枝裕和、小津安二朗及台湾新电影导演侯孝贤、杨德昌等一众代表人物的镜头下,我们从中可见传统东亚文化圈如何用这种理念完成他们的镜头语言以及如何构建女性形象,一场东南亚文化的潮湿感与儒家文化结合的诗学美学盛宴。

关 键 词：电影语言分析 女性主义 东方美学 东方女性 

分 类 号：G0[文化科学]