闻一多新格律体诗歌的段位性分析  

作　　者：范文俊 

机构地区：[1]江苏海洋大学

出　　处：《雨露风》2023年第11期32-34,共3页

摘　　要：闻一多于1926年5月13日在《晨报》副刊《诗镌》上发表了《诗的格律》一文,可谓是新格律体诗歌的宣言。新格律体诗歌是中国现代新诗中的格律诗,其主张者闻一多遵循他关于诗歌格律的认识并进行了一系列的诗歌创作实验。诗歌一向被认为是一种特殊的文体,在叙事学上罗兰·巴特曾对诗歌叙事作品做出了一个具有一定说服力的区分,他在《叙事作品结构分析导论》中提道,“诗歌不像其他叙事作品一样可以写出一个梗概。”[1]502当然这并不是说诗歌的篇幅往往比较短小(因为西方存在着大量的长篇叙事史诗以及叙事诗),而是说诗歌若被梗概就会完全丧失其面貌。诗歌往往被视作一种受阻的扭曲的言语,其语词段落的构造方式不同于日常话语。以具有独特文本规约模式的格律诗来看,它可以轻松地与其他文类相区分。格律诗的规范使得诗歌呈现出独特的段位性。而段位性(segmentivity)即文本的分节特征,可被视作诗歌生成意义的一个重要因素,虽然格律诗是“戴着镣铐跳舞”,但是我们不能仅仅视镣铐为损害诗歌形姿的丑陋之物。对诗歌的主张当然因人而异,但研究者看待既成之格律诗应有一种明澈的客观,实际上诗歌何尝未将镣铐作为“长袖”,翩然舞着别致的舞蹈。准确来说,格律诗中格律因素是诗歌的一部分,是能指的一环,他参与诗歌内容的构成并生成意义。所以,笔者认为有必要对新格律体的诗歌的格律产生的段位性进行考察和思考,探明新格律体诗歌段位性特征带来的独特的意义生成机制。

分 类 号：I[文学]