巨然披麻皴对董源披麻皴的继承和发展  

作　　者：李瑞贤 

机构地区：[1]北华大学

出　　处：《中国文房四宝》2024年第3期0034-0035,共2页

摘　　要：一、巨然披麻皴和董源披麻皴(一)什么是披麻皴?唐朝末期至五代时期,南北两地的画家分别开创并发展了各自独特的皴法,极大地丰富了山水画的艺术表达形式。由于这些不同风格的皴法,南北两地的山水画风貌呈现出显著差异。北方画中山水以高耸入云、气势磅礴为特点;而南方画中山水则显得宁静淡泊、清新秀美。南方画中的山体,表面多被土壤覆盖、棱角不甚分明,山体与山脉的轮廓略呈弧形。这种皴法被后人称为“披麻皴”或“麻皮皴”。关于披麻皴的画法,清代画家龚贤曾指出:“皴法应先干后湿,这样外表润泽而内在有骨力;若先湿后干,则会导致画面显得过于沉闷。湿墨通常比干墨要淡一些。”?(二)董源披麻皴的特点五代时期的山水画逐渐摆脱了前代的不成熟风格,展现出鲜明的地域特色。这些画作真实地再现了自然风貌,令人深感画家对自然的细腻观察与真挚表达。作为南方山水画的先驱,董源主张顺应自然,力求真实地展现自然之美。他结合江南独特的地貌特征和自身经验,创造了披麻皴技法,用以表现客观物象的真实面貌。观赏他的山水画作,我们可以感受到他率真而灿烂的笔触,以及细腻圆润的线条和笔墨所传达的真谛。这种卓越的写实手法恰到好处地展现了江南独特的自然风貌,为后世山水画的创作树立了典范。董源的这种写真风格也受到许多文人画家的推崇。“平淡天真”确是董源山水画的风格特色。?董源的传世作品《潇湘图》,为其笔下江南的作品,现藏于故宫博物院。这幅作品描绘了江南景色,在平静的江水后,有一片连绵起伏的山峦,草木丛生、林间雾气弥漫,仿佛笼罩在夏夜的氛围中,并给人一种湿润的感觉。在构图上与北方多为奇峭山峰不同,南方构图平淡自然、山峦平缓圆润,不重视细节的刻画,而更关注画面的整体感觉。�

分 类 号：G2[文化科学]