疏野之趣与纯真之美——从《恋爱中的宝贝》看宝贝形象的文化意义  

作　　者：周强 

出　　处：《阅读与写作》2008年第3期22-24,共3页Reading an Writing

摘　　要：处于新世纪的第五代电影导演正在实现从“艺术先锋”向“大众作者”的历史转型,他们的近作呈现出一种别样的新貌:既保留了昔日的某些先锋策略和人性反思,又吸纳了商业电影的类型化质素,特别是在人物形象、故事情节、影像镜语和音乐音响等方面,有意识或无意识地反映出当前文化时尚的渗透和影响。导演李少红的作品《恋爱中的宝贝》不仅呼应了第五代电影导演的这一整体变化趋势,而且彰显了李少红作为女性导演的个性化探索,显得另类而别致。其中,身为女主角的宝贝形象则集中反映了李少红对当下物质文化和传统女性观念的批判性思考。在影片的开初部分,导演别出心裁地以两重视听时空的互文来展开情节:一重是表现宝贝和男主角刘志各自的生活,这是导演用摄影机书写的艺术化的现实时空,一重是刘志自拍的DV纪录影像。导演巧妙地把后者嵌入前者,使黑白与彩色两种影像形成互补、串联和重叠,充分发掘出电影的视听潜能和戏剧张力。这种手法突破了传统平行和交叉蒙太奇的理论藩篱,创构了一种具有后现代精神的视听杂耍,新颖而时尚,动感且鲜活;展现出不落窠臼的戏剧情境,形成宝贝和刘志相识和相爱的契机,牵引出后续的情节线和情意场。特别是电影通过宝贝先是偶拾刘志的录像带,然后又闯入刘志家中在...

关 键 词：李少红 第五代电影 超现实 女权主义 

分 类 号：J905[艺术—电影电视艺术]