论宋元之际风雅词派词风的嬗变  

作　　者：谭辉煌[1] 

机构地区：[1]咸宁学院中文系

出　　处：《长城》2010年第4期104-105,共2页The Great Wall

摘　　要：风雅词派是活跃于南宋一朝并继续进入下一朝即元代的一个重要词学流派。该词派经历了南宋和元代前后两个发展时期。“清空”作为南宋风雅词派主导审美风格的理论概括,最先由张炎提出,他在《词源》中说:“词要清空,不要质实。清空则古雅峭拔,质实则凝涩晦昧。姜白石词如野云孤飞,去留无迹;吴梦窗词如七宝楼台,眩人眼目,碎拆下来,不成片断,此清空质实之说。”[1]以姜夔为代表的南宋风雅派词风格“清空”是不争的事实,然而值得注意的是,时代进入宋元之际,“清空”已不再是宋元之际风雅词派的主导风格,而是在整体上呈现出以沉郁、悲壮为共同倾向的特点,从而构成了对清空词风的突破,试看:“接叶巢莺,平波卷絮,断桥斜日归船。能几番游?看花又是明年。东风且伴蔷薇住,到蔷薇、春已堪怜。更凄然。万绿西泠,一抹荒烟。当年燕子知何处?但苔深韦曲,草暗斜川。见说新愁,如今也到鸥边。无心再续笙歌梦,掩重门、浅醉闲眠。莫开帘。怕见飞花,怕听啼鹃。”(张炎《高阳台·西湖春感》)这是张炎借重游西湖抒发亡国之痛的一首词。起笔写景,春意盎然,充满生机。夕阳西下,游玩的“归船”依然如旧,然而词人心情却似乎不同以往。于是笔锋一转“能几番游?看花又是明年,”点出春光虽然美好...

关 键 词：宋元之际 王沂孙 风雅词派 秦鬟妆镜 陈廷焯 

分 类 号：I207[文学—中国文学]