昂代斯玛先生的午后  

作　　者：玛格丽特.杜拉 王道乾 

出　　处：《当代外国文学》1981年第3期114-143,共30页Contemporary Foreign Literature

摘　　要：玛格丽特·杜拉开始创作时,正当第二次世界大战法国存在主义文学和新小说派兴起的年代,她的创作具有上述两种文学潮流的共同特点,带有这样的时代印记,自是不难理解的。所以法国有的评论家说她的作品属于存在主义派,另一些批评家将她归在新小说派。但杜拉本人并不承认属于哪一个流派,而专心写自己所认识的世界和感觉到的事物,特别是在1952年、1953年她写过《直布罗陀海峡的水手》和《塔吉尼亚的小马群》之后,她愈来愈摒弃故事情节,风格也更趋于平谈。她在某些生活现象中似乎着意追求深隐其中的一种意境,因此下笔特别细腻。在她的小说中,常常运用独特的人物对话赋予语言某种暗示力量,使人与人之间存在的无法表达而又在内心纠缠不已的某种关系,主要是爱情关系,通过这样的中介环节得到展现,形成杜拉小说中特有的气氛,这几乎在她每一部作品中都可以看到。不要以为这位作家笔下人物对话有什么奇异的地方,不,她写的对话都是生活中常见的、一般性的谈话,并没有什么明显的戏剧性;但是这种对话自有一种艺术力量,构成小说主要组成部分与其他叙写交织融合成为小说的经纬,在读者面前展示出社会画面一角或一幅窝有深意的生活图象。这位作家看力表现的是人与人之间意识活动的交流、冲击、纠结以及相互影响。杜拉的作品中背景很简单,不过是咖啡馆、街心小花园、一处海滩或山居别墅;环境描写也压缩到最低限度;她的小说篇幅一般都比较短小,在有限的幅度内人们所看到的只是几个限定的人物,包括不出场的人物,而主要是一两个人物:主人公本人。玛格丽特·杜拉小说的主题有人说常常是写所谓“期待”,也不知是期待什么,而且往往期待都落空;说“期待”是她的小说经常出现的主题,其实也不尽然,因为期待也因人而异,所

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分 类 号：I106[文学—世界文学]