出情入景意求新——《李慧娘》的气氛效果与美学的关系  

作　　者：蒋伯玲 

出　　处：《电影艺术》1985年第10期52-54,共3页Film Art

摘　　要：本文拟就戏曲艺术片《李慧娘》中的影视气氛效果问题的处理,谈谈学习中国古典美学的心得体会。“大体需有,定体则无” (金·王若虚) 《李》剧在搬上银幕前的舞台演出中,已风靡一时,要拍成电影化的戏曲艺术片,有不少难题。总导演刘琼在六十年代兼收并蓄,成功地将歌舞、音乐、神话及自然美景熔于一炉,导演了《阿诗玛》,以柔丽的影调、清淡的雾蒙,描绘了诗一般的艺术境界,格高趣雅,追求的是理想美。我参加《李》片筹备阶段,通过和导、摄、美、特技等交谈后,以我的理解,最大的问题莫过于戏曲艺术高度的“程式”化的“虚”与电影逼真性的“实”的矛盾。着重解决好“虚实”“藏露”“情景”等既对立、又统一的艺术形式法则,这得仰仗于导演的电影化手法。

关 键 词：舞台演出 电影化 心得体会 气氛 中国古典美学 六十年代 形式法则 艺术片 戏曲艺术 艺术境界 

分 类 号：J9[艺术—电影电视艺术]