《火焰山》中的神话世界——《火焰山》特技创作回顾  

作　　者：张海明 

出　　处：《电影艺术》1985年第7期52-56,共5页Film Art

摘　　要：神话戏曲片《火焰山》是根据吉林省京剧团演出的传统京剧《孙悟空三调芭蕉扇》改编摄制的。这出戏从舞台到银幕,经历了一个艺术上的再创作过程。黑泽明说:“欣赏一部影片,如果没有一种叫做电影美感的东西,那是不会感动人的。这种美感只有电影才能把它表现出来,而且能够表现得很完善,使看的人不由自主地产生激动的心情。观众正是被这种东西所吸引才去看电影,而拍电影的人也正是为这点才拍电影的。”银幕上的《火焰山》与舞台上的《火焰山》的最根本区别,就在于影片把戏曲片的写意手法与故事片的写实手法融合一体,借助于电影特技的艺术表现手段,突破了戏曲艺术在表现方式上的虚拟性、假定性以及舞台空间的限制,把在舞台上所无法直接表现的神话世界具体、生动,形象地展现在银幕上,让想象中的虚幻场景变成银幕上活生生的形象领域,从而使影片于色彩绚丽、奇异多姿的浪漫主义艺术情境中体现出独特的审美价值。在影片《火焰山》的再创作中,特技担负了重要任务。这不单体现在特技镜头的数量和难度上(特技镜头近二百个,约占全片镜头总数的五分之二,其中多数镜头需要经过三——五次曝光才能最后完成),新的课题还在于,这些特技镜头不再是游离于情节、人物之外的点缀、陪衬,而是多集中在重场戏中。

关 键 词：特技创作 孙悟空 特技镜头 分镜头剧本 神话 影片 表现手段 浪漫主义 根本区别 电影特技 

分 类 号：J9[艺术—电影电视艺术]