倪瓒山水画的空疏美  

作　　者：王伯敏 

出　　处：《新美术》1995年第1期39-40,共2页Journal of the China Academy of Art

摘　　要：“画里空疏处,个中尽是诗。” 倪瓒山水,画面空疏,故其所作,向有“疏体”之称。他与同时代的王蒙“密体”山水形成强烈的对照。 倪画的空,空中有灵气;倪画的疏,疏的有秀气。他的这种空疏景色,是象外之美。画家於象外写之,观者于象外得之。绘画上的这种空疏,如抚琴者得弦外之音,吟诗者得言外之境,因为艺术的审美境界是无限广阔的。 看画,固然要看有笔墨处,也需要看它的空白处。清初笪重光在《画筌》中说:“虚实相生,无画处皆成妙境”。所以论画者向有—种说法,谓“画中空白便是不语诗”。一幅画是一个整体,画中的形象。

关 键 词：山水画 倪瓒 《渔庄秋霁图》 绘画艺术 艺术表现 成强烈的对照 黄宾虹 形式感 “计白当黑” 虚实相生 

分 类 号：J205[艺术—美术]