不应有的遗憾——谈影片《周恩来》的叙事角度  

作　　者：赵成孝[1] 

机构地区：[1]青海师大

出　　处：《电影评介》1992年第2期16-16,共1页Movie Review

摘　　要：叙事角度是十九世纪来以来有关叙述技巧的探讨中最热门的课题,并且已经取得了不小的成果。按照一般观点,叙事角度可分为三类,即全知叙事、限制叙事和纯客观叙事。这一理论虽然主要用于小说中,但也同样适用于以叙事为主的电影中,最典型的例子莫过于影片《罗生门》了。就叙事角度来看传记巨片《周恩来》,就让人觉得颇为遗憾了。影片记叙周恩来一生中的最后几年,采用的主要是限制叙事,影片开始时关于鞍钢恢复生产的会也好,视察邢台地震灾区也好,九·一三事件也好,最后的弥留也好,都采用了限制叙事角度,其中虽然有一些闪回镜头,如对邢台灾区的视察,但叙事角度还是统一的,因为在重现当年情景时,仍然采用的是限制叙事。限制叙事区别于全知叙事的,就在于叙事者不是全知全能,无所不晓。

关 键 词：叙事角度 罗生门 巨片 邢台地震 叙述技巧 叙事者 十九世纪 叙事风格 恢复生产 闪回 

分 类 号：J905[艺术—电影电视艺术]