文艺复兴晚期的美术与科学的关系  

作　　者：本奈西 戚印平 

出　　处：《新美术》1991年第3期74-80,共7页Journal of the China Academy of Art

摘　　要：如果我们问,在16世纪末的欧洲,是什么理性力量最强大(以此来回答文明世界面临的最紧迫问题),我们知道它既不是艺术和宗教,也不是诗歌和人文主义,而是科学。这一力量在17世纪的欧洲占着统治地位。科学的时代开始使艺术的时代黯然失色。它不是16世纪前半叶泛神论思想家建立的那种直观体系的科学,而是最理性、结构最严密的科学,即天文学、数学和人类学。在以往的教科书里,本章将要讨论的16世纪未有时被称为“早期巴罗克”时代。这种称谓是不正确的。通过下面的作品分析,我们将明白这一时期美术作品的基本构形,仍然属于手法主义。尤其是在北方,手法主义显然是晚期文艺复兴时代的风格化表现方式,这一时代迁延久远。正如已经看到的那样。

关 键 词：手法主义 丁托列托 勃鲁盖尔 作品分析 格列柯 理性力量 尼德兰 哥特 风格化 丢勒 

分 类 号：J2[艺术—美术]