及物的诗意和虚无的恍惚——评微雨含烟的诗歌创作  

作　　者：李霞[1] 

机构地区：[1]辽宁省作家协会创作研究部

出　　处：《鸭绿江》2014年第8期111-115,共5页Yalujiang Literary Monthly

摘　　要：从微雨含烟2007年至2013年这五年的诗歌创作中，我们可以清晰地看到一条诗歌嬗变的轨迹：一种情绪主导的基调语境，单纯的意象捕捉，向古典和叙述转向的突围，虚实结合的成熟。她的写作密度是惊人的，而这种变化的周期也在缩短，仿佛是紧凑的几步，就完成了一个从青涩到金黄的跨越。<br>　　一种情绪主导的基调语境<br>　　与许多青年诗人起步时期的创作一样，微雨含烟一开始也是把自己交付到一种虚拟的爱的情绪的包围当中，让这种氛围裹挟着自己，一路漂行。她发表于《人民文学》2008年2期副刊上的组诗《奔跑的思恋》，设置了一个抒情的对象，这是一个和电影《简爱》中的主人公“简”有着一样动听的发音的角色，只不过诗中“简”的性别是男是女已不重要。诗人向这个贴心的“简”不断地倾诉着心中翻涌的美好愿望。和“简”在一起的日子，一切都改变了，生活缺了一角的墙壁也“露出沧桑的红”来了。没有谁会把“沧桑”当成一种可爱之物，唯有在相爱而疯狂的恋人或者是情如知己的发小儿眼里，“沧桑”转化成一种特殊体验，显现出娇贵的嫣红的颜色，是主观世界里发生的改变。“它们刻着我的笨拙/像一只小蚂蚁趔趄着/在绿叶上啃下一个小齿痕。”猜得到吗？这句子比喻的竟是诗人笨拙地吹奏出的短笛的声音，如此不相干的事物，通过通感连接得恰到好处的美妙，渴望爱情、忠于爱情却拙于表达的少女心理样貌跃然纸上。

关 键 词：诗歌创作 《诗刊》 诗歌本体 

分 类 号：I20[文学—中国文学] TU9[建筑科学]