山水画写生中的“神遇”与“迹化”  

作　　者：李强[1] 

机构地区：[1]宝鸡文理学院艺术系

出　　处：《美术观察》2005年第5期97-97,共1页Art Observation

摘　　要：清末画坛由于过分强调'古意',忽视了对客观对象的观察和体验,使得当时的山水画一味'摹古'而缺乏生气.从20世纪初开始,国画家面对的主要课题就是如何在适应当代人审美要求的前提下进行创新.黄宾虹、傅抱石、李可染等山水画大家都对这一问题进行了探索.他们山水画创新的共同之处在于重新将自然山水当作艺术创作的源泉,并总结出一套山水画写生与创作的原则.所以我们应在不断总结前人经验的基础上,结合自己的体会对山水画写生进行更为深入的理解.

关 键 词：山水画 写生 20世纪初 客观对象 神 当代人 国画家 黄宾虹 傅抱石 李可染 

分 类 号：J211.26[艺术—美术] J212