副刊新闻化对文学传播的影响  

作　　者：简敏[1] 

机构地区：[1]武汉大学文学院,博士生430072

出　　处：《新闻前哨》2007年第1期43-45,共3页Press Outpost

摘　　要：中国报纸分设副刊可以上溯到1875年上海《申报》在新闻版面之后公开征求“骚人韵士”的“短什长篇”，刊登“天下各名区竹枝词及长歌纪事之类”。1911年，《申报》设《自由谈》，并将之作为一个长期的栏目固定下来，由此，副刊正式定型。中国现代文学的发生、发展一开始就是与报纸副刊紧密联系在一起的。新文化运动中的四大副刊——北京的《晨报副镌》、《京报副刊》；上海《时事新报》的副刊《学灯》、《民国日报》副刊《觉悟》—名家荟萃，佳作不断，共同形成了中国文艺副刊发展史上的第一个高潮。这时副刊摆脱了“报屁股”的味道，开创了不同于早期消闲趣味的新气象，由此也奠定了文学与副刊的紧密关系，开辟了文学依靠报纸进行大众传播的新渠道。副刊甚至被看成是“作家的摇篮”，以至于在相当长的时期内，在很多人的观念中，副刊就等同于文学专刊。新时期文学的开山之作——卢新华的《伤痕》发表于1978年8月11日的《文汇报》。直到上世纪80年代，副刊仍然是发现新人、发表佳作最重要的阵地之一。但90年代之后，情况发生了变化：《中国青年报》的副刊“绿地”取消，随后很多报纸都取消了文艺评论的版面；没有取消副刊的报纸也开始由过去的文学性向新闻化、趣味性转向，刊发的文学作品数量有限，相关的文艺评论更是凤毛麟角。现在，不少作家把在副刊发表文章看作“有失身份和损害文学品质的行为”。①副刊培养文学，培养作家的功能已基本消失，这是为什么呢？副刊新闻化是否意味着文学从报纸上消失？这对文学传播又有什么影响呢？

关 键 词：报纸副刊 文学传播 新闻化 中国现代文学 《中国青年报》 《京报副刊》 《时事新报》 《民国日报》 

分 类 号：G213[文化科学—新闻学]