电影的影像本体与视觉表达  

The Image and Expression

作　　者：梁明[1] 张江[2] 

机构地区：[1]中国传媒大学影视艺术学院,教授100024 [2]北京电视台,编导100089

出　　处：《当代电影》2007年第2期4-5,共2页Contemporary Cinema

摘　　要：2007年1月8日至13日,由国家广电总局电影局牵头,在中国传媒大学、北京电影学院、中央戏剧学院三校共同举办了“2006青年导演论坛”。本次论坛共放映了《马背上的法庭》(刘杰)、《图雅的婚事》(王全安)、《三峡好人》(贾樟柯)、《鸡犬不宁》(陈大明)、《好奇害死猫》(张一白)、《留守孩子》(刘君一)、《剃头匠》(哈斯朝鲁)、《爱情的牙齿》(庄宇新)、《东京审判》(高群书)、《开水要烫,姑娘要壮》(胡庶)等10部青年导演作品,之后举行了三校专家与学生代表共同参与的研讨会,引起广泛的关注。综观本次论坛的电影作品,忠于现实与历史的题材选择、冷静质朴的纪实风格,自觉不自觉地成为青年导演们群体性的创作选择。与市场流行“大片”的豪华的消费性想象形成对比。这一共同的创作特征既引发一些争议,又令人深思。一方面,在当今全球化背景下,中国电影乃至亚洲电影的一个潜在危机,就是想象逐渐遮蔽现实。东方想象、亚洲想象、中国想象充斥银幕,观众越来越难以通过看电影来了解东方人、亚洲人、中国人的真实的生活与文化。中国电影伟大的现实主义传统今天迅速从银幕上流失。这么多的现实主义“小片”的涌现,让观众眼前一亮,大家看到当代中国社会各个角落与众多侧面正在发生的许多事情。而另一方面,也有观众指出,这批导演在电影语言方面的把握,与当前世界电影的美学水准明显存在差距。到底是由于创作者对于外在诸多表现形式的真诚的“扬弃”,还是因为诸多条件限制,乃至创作者自身艺术功力的不足而导致电影语言的贫乏?也是仁智各见的话题。然而有一点不容置疑,那就是,电影作为艺术,永远负有反映现实的责任;电影作为当代最有影响的艺术门类,对现实的反映永远具有独到的艺术品味与艺术价值。电影与现实的关

关 键 词：北京电影学院 视觉表达 现实主义传统 青年导演 电影艺术家 中国想象 本体 影像 

分 类 号：J905[艺术—电影电视艺术]