歌剧《苍原》音乐创作中所体现的复调思维与技法  

作　　者：孙博[1] 

机构地区：[1]沈阳音乐学院作曲系

出　　处：《乐府新声（沈阳音乐学院学报）》2007年第4期29-35,共7页The New Voice of Yue-Fu(Journal of the Shenyang Conservatory of Music)

摘　　要：20世纪末,中国的音乐创作已经进入了一个个性发展的阶段,人们在音乐创作中不再墨守成规,而是极力张扬着个性。但尽管这样,作曲家们依旧采用着最为原本的音乐表述方式—-音高语言形式(尽管它们所选用的音乐语言各异、风格各不相同),使音乐具有着表达情感、塑造形象的本体性。在这一时期的歌剧创作上也同样体现出了这一特点,如作曲家金湘创作的歌剧《原野》、郭文景创作的歌剧《狂人日记》,徐占海、刘晖创作的歌剧《苍原》等等。其中,歌剧《苍原》作为这一时期非常具代表性的歌剧作品之一,在创作上张扬个性的同时,也遵循着音乐原本的表达方式。本文通过对歌剧《苍原》音乐创作中的复调思维、艺术风格及其复调写作手法的分析,从中寻找出适合于中国歌剧创作风格的复调技术应用途径与方法。

关 键 词：歌剧 《苍原》 戏剧冲突 复调思维 对位技术 音乐创作 

分 类 号：J822[艺术—戏剧戏曲]