《长调》:民族记忆、自我书写与文化主体性  

On Mongolian Traditional Folk Long Song

作　　者：沙丹[1] 

机构地区：[1]中国电影艺术研究中心,100082

出　　处：《当代电影》2008年第5期27-30,共4页Contemporary Cinema

摘　　要：一个破碎的家庭，一段压抑的归程，一曲民族的挽歌，借由《长调》，蒙古族导演哈斯朝鲁让我们重拾对汉／蒙、城市／草原、现代／传统、速度／凝滞等众多二元关系间的理性思考。在这个消费膨胀、空间更迭、族群界限逐渐模糊的时代，《长调》反常地耸动出一系列不安定的、充满疑问的音符：城市是否是至高无上的社群联盟？少数民族有无必要去寻回几乎被遗忘的祖先的影子？谁又有责任成为这段异族记忆的历史记录者？——为此，本文将从作品的影像出发，剖析《长调》中清晰的反现代性脉络和强化的民族主体性，并在世界电影的语境中，探讨“自我民族志”（self—ethnography）书写与主导性的国家主义建构间的复杂联系。

关 键 词：民族记忆 文化主体性 长调 书写 民族主体性 二元关系 消费膨胀 少数民族 

分 类 号：J905[艺术—电影电视艺术]