“作曲包揽制”、非繁衍性传播与中国戏曲声腔的“太监化”  

作　　者：周来达[1] 

机构地区：[1]中国音乐家协会,北京100010

出　　处：《南京艺术学院学报（音乐与表演版）》2008年第3期45-53,共9页Journal of Nanjing Arts Institute:Music & Performance

摘　　要：文章认为,生存发展的本质意义是繁衍,没有繁衍就会断子绝孙。只要强大的戏曲音乐自身的繁衍能力能继续存在,戏曲和戏曲音乐的生存发展就有希望。目下,我国戏曲声腔已经"太监化"。造成戏曲声腔"太监化"的根本原因:一是由于作为戏曲音乐传播源头的音乐创作机制,"作曲包揽制"的全面实行,导致戏曲演员创腔能力的全线崩溃;二是在"作曲包揽制"基础上,非繁衍性复制式技术传播的全面实施,由此阻断了戏曲音乐新的繁衍和发展;三是现实社会的法规、道德标准等客观环境,不适合、乃至不允许戏曲音乐继续以繁衍的方式发展。当务之急是要抓住戏曲音乐"创作"、"传播"这两个根本环节,改变策略,恢复民间戏曲的主体意识和音乐创作机制的"三结合"等,努力改善戏曲音乐的生存环境。

关 键 词：戏曲音乐传播 “太监化” “作曲包揽制” 非繁衍性 社会环境 策应 

分 类 号：J617[艺术—音乐]