两宋山水画图形样式与造境的关系  

作　　者：邹安刚[1] 

机构地区：[1]晋中学院美术学院,山西晋中030600

出　　处：《晋中学院学报》2008年第4期91-93,共3页Journal of Jinzhong University

摘　　要：无论是"全景式"山水还是平远横式山水,无论是自由、随意的纪游组合山水,还是诗情、逸韵的南宋"特写式"边角山水,都是在宋人格法森严的理性思想下对"真境"的追求。而促使山水画图形样式不断变革的真正原因,是宋人在理解和把握对山川自然本体精神,从"图真"的描绘逐渐转向抒情写意的诗意化的过程。这些不同的形式各具特色,但都是以山川之"真"为基础,只是对真境的取向不同。两宋山水画的形式语言与造境本质内容互为因果关系。

关 键 词：图形样式 雄浑刚健 优雅文秀 诗情逸韵 萧散雅逸 造境 

分 类 号：J212[艺术—美术]