南、北石窟寺七佛造像空间布局之渊源  

作　　者：董华锋[1] 宁宇[1] 

机构地区：[1]兰州大学敦煌学研究所,兰州730020

出　　处：《敦煌学辑刊》2010年第1期99-109,共11页Journal of Dunhuang Studies

基　　金：国家社科基金项目"宗教;艺术与政治互动视野下的北朝陇东佛教雕刻史"(09XZJ002);2008年国家留学基金委"国家建设高水平大学公派研究生"项目

摘　　要：通过梳理七佛造像的发展历程,我们发现南石窟寺第1窟和北石窟寺第165窟将七佛置于正壁、弥勒置于前壁的做法借鉴自克孜尔石窟第80窟;而将七佛分散于三壁来表现的做法则是参考了云冈石窟第13窟七佛,并略作改动而成。可见,南石窟寺第1窟和北石窟寺第165窟的七佛造像布局既受到来自西部的影响,同时也接受了来自东部的影响。东、西两个方向的七佛造像布局方式在河西走廊与中原交界处的古泾州之地相遇,使得南、北石窟寺的七佛既有继承也有革新,形成了独特的陇东地方特色。

关 键 词：南 北石窟寺 七佛 克孜尔 云冈 

分 类 号：K879.29[历史地理—考古学及博物馆学]