“满映”影片中的殖民叙事与帝国主义美学  

作　　者：逄增玉[1,2] 王红[1,2] 

机构地区：[1]中国传媒大学对外汉语教育学院,文学院 [2]哈尔滨工业大学人文学院

出　　处：《文艺研究》2010年第11期108-115,共8页Literature & Art Studies

基　　金：国家社科基金一般项目"东北现代文学史论"(编号:07BZW058);中国传媒大学校内"382"工程项目阶段性成果

摘　　要：伪满时期的"满映"为宣传殖民主义的"国策",倾力打造由"满映"与日本电影机构合作的所谓"国策片",而身为日本人身份却被刻意伪造和打扮为中国人的"满映"演员李香兰,在这些影片中出演了被日本男性教育、拯救、感化、成长并最终爱上日本男性的中国女性或"满洲姑娘"。本文重点剖析当时"满映"与日本合作的所谓"大陆三部曲"影片和"满映"独自拍摄的《迎春花》电影,在中日男女爱情故事中,如何将殖民主义的意识形态蕴含于其中,在表面的所谓"解放亚洲"和"抗击英美帝国主义"的话语中,这些影片表达出来的恰恰是后起的殖民主义对老牌的殖民主义意识形态与美学的全盘接受,以爱情和日常生活的"温柔叙事"对殖民主义的侵略和暴力予以遮蔽与美化,形成一套典型的殖民主义电影逻辑与美学。

关 键 词：“满映” 美帝国主义 殖民叙事 影片 美学 殖民主义 日本电影 机构合作 

分 类 号：J905[艺术—电影电视艺术]