致“太短促的夏日的骄阳”与“向着暮色抹去雕像的地方”  

作　　者：张乐[1] 

机构地区：[1]哈尔滨师范大学

出　　处：《神州》2010年第12X期32-32,共1页

摘　　要：20世纪70年代，现代一后现代在欧洲激战正酣。中国的艺术还没有“现代”起来的时候．“后现代”却早已随着萨特、尼采、郭尔凯郭尔闯入了中国人的脑海里。然而，不管是欧洲的激战，还是“后现代的闯入”都似乎跟中国传统毫无瓜葛。当“现代主义”和“后现代主义”成为欧洲传统的自然的发展部分之后，我们似乎必须舍弃自己的传统而去嫁接别人的“传统”，我们的后现代性似乎也是“伤痕”下的无奈选择。中国传统工艺美术失去了“传统”的土壤，懵懂的走向了“现代主义”，却又被“后现代主义”无情的冲击着。中国传统工艺美术在“现代”与“后现代”中迷失了。

关 键 词：中国 传统 工艺美术 现代 后现代 

分 类 号：F112[经济管理—国际贸易]