灵韵消逝后的世界全景——论瓦尔特·本雅明的电影理论  

作　　者：姚云帆[1] 

机构地区：[1]北京外国语大学外国文学研究所

出　　处：《文艺研究》2011年第6期107-114,共8页Literature & Art Studies

摘　　要：本文从本雅明的早期札记入手,先提出其电影理论在思考逻辑上萌芽于他的早期的文学批评理论,在此基础上,进一步结合《机械复制时代的艺术作品》这一重要文献,尝试将"消解灵韵"和"蒙太奇"结构看作本雅明电影艺术理论的两大特质。本雅明在电影批评实践中既强调电影影像对碎片化现代世界的呈现,又强调电影结构对总体性的追求,而两者之间的张力使本雅明始终关注政治先锋性和形式先锋性的统一。本雅明最终把电影看作一种揭示现代性弊端、昭示革命潜能的艺术实践。在他的最著名作品《拱廊计划》的写作中,利用"蒙太奇"手法,将自己最重要的作品转化为既消解又呈现盛世资本主义城市全景的"文字蒙太奇"。

关 键 词：电影理论 本雅明 《机械复制时代的艺术作品》 全景 世界 灵韵 文学批评理论 电影艺术理论 

分 类 号：J90[艺术—电影电视艺术]