追寻20世纪80年代的父亲形象——第四代美术家与第五代电影人的乡土情结  

作　　者：陈希[1] 刘杨[2] 

机构地区：[1]重庆邮电大学 [2]重庆大学电影学院

出　　处：《艺术教育》2011年第10期30-32,共3页Art Education

摘　　要：20世纪80年代关于性别的表达,使乡土现实中＂父亲＂形象成为中国艺术的独特印象,历史机遇让罗中立、陈丹青等第四代美术家成为中国画坛的核心人物,也让陈凯歌、张艺谋、田壮壮等成为第五代电影人的中坚力量。第五代电影对＂父亲＂的描绘与第四代美术家对＂父亲＂的摹写遥相呼应,这种巧合是一种不约而同的选择。无论在文化意义、社会内容还是艺术形式上,电影与绘画创作中的写实、怀旧、反思、批判成为文艺创作上的必然,这又与现代性的社会转型极为矛盾。于是,在艺术家的社会焦虑与全方位的影像造型中,父亲的形象却愈加鲜活起来。

关 键 词：乡土 父亲 造型 “第四代”美术家 “第五代”电影人 

分 类 号：J905[艺术—电影电视艺术]