以两部灰阑记为例,浅析中外戏剧创作原则之异同  

作　　者：陈显军[1] 应娜琳 

机构地区：[1]江西科技师范学院文学院 [2]江西省新建县第二中学

出　　处：《山花（下半月）》2011年第11期157-158,共2页MOUNTAIN FLOWERS

基　　金：江西省高校人文课题《中西文化交流中的“灰阑”——两种灰阑记文本的解读》科研基金项目成果

摘　　要：在东西方戏曲与戏剧的创作过程中，作家都遵循着一定的创作原则，也就是按一定的剧目体制要求进行创作。在不同年代、不同民族，这些创作原则可能截然不同，可能有着千丝万缕的联系，它们都代表了一个时期内一个民族的主流文化思想。如今，回过头来将同源作品的不同创作原则进行对比，可以发现一些原本毫无关联的相似点。本文将以《包待制智勘灰阑记》与《高加索灰阑记》为引，探讨元杂剧的“一本四折”、欧洲的“三一律”以及现代戏剧复杂的创作原则，发掘其中的相关之处，感受东西方戏曲戏剧在场次安排上的不同特点。

关 键 词：创作原则 现代戏剧 《包待制智勘灰阑记》 《高加索灰阑记》 异同 “三一律” 创作过程 文化思想 

分 类 号：I206.2[文学—中国文学]