回归直觉,重形尚意——从唐代“意象”美学看当今工笔人物绘画造型语言  

作　　者：安思宇[1] 

机构地区：[1]江南大学设计学院

出　　处：《美与时代（美学）（下）》2011年第11期92-93,共2页Aesthetics

摘　　要：唐朝前期,工笔人物画一直为中国画坛的主流,其设色工整、细腻,绘画语言典雅,以其"意象"审美观念和"意象"造型语言作为创作灵魂。工笔人物画绘画语言的形成与发展都与"意象"美学思想密切相关。现代工笔人物画应把握"重形尚意"的原则。只有明确认识到"形"只是借以抒发感情的载体的道理,工笔绘画中形的刻画才会服从情感表达、营造画面意境的需要,才能做到画随心走,形神兼备,画作亦可以直接诉诸观众的视觉而唤起大家心中审美情感的共鸣。

关 键 词：工笔人物画 “意象” 绘画语言 造型语言 美学思想 尚意 直觉 回归 

分 类 号：J206[艺术—美术]