戏曲现代戏叙事主体的回归与叙事模式的根本转变——简论陈彦“西京三部曲”的价值走向  

作　　者：杨云峰[1] 

机构地区：[1]陕西省艺术研究所

出　　处：《戏曲艺术》2011年第4期62-66,共5页Journal of National Academy of Chinese Theatre Arts

摘　　要：陈彦的"西京三部曲",通过对都市人个体生活的心灵体验和动态描摹,在对个体的人的生存状态和情态展示中,把崇高庄严的政治符号转向表现各色人等的世俗情怀、感性欲望下的生活,把世俗的芸芸众生瞬间存在状态的摹写作为表现对象,把对由集体的文化记忆的书写转化转向为个体视觉经验的图像构造,从根本上改变了以往那种对崇高、庄严的叙事模式和舞台表现。把普通人的命运与他们的生存空间、生存状态、生存目的以及他们的所思所想作为表现主体,使戏曲艺术成为以普通民众的世俗情怀为主,以﹒社会主义核心价值观的大众化舞台演绎为表现内容,使戏曲艺术真正成为老百姓关切关注、能够引起心理共鸣和价值回响的艺术形式。

关 键 词：庄严 世俗化 民本情怀 戏曲艺术的大众本质 

分 类 号：I207.3[文学—中国文学]