吉尔·德勒兹的“电影—哲学”思想  

作　　者：徐辉[1] 

机构地区：[1]中国传媒大学艺术研究院

出　　处：《文艺研究》2012年第6期110-117,共8页Literature & Art Studies

基　　金：国家教育部2009年人文社会科学研究规划基金项目"电影的奥秘--吉尔.德勒兹电影美学研究"(批准号:09YJAZH094)阶段性成果

摘　　要：在人类思想史上,电影与哲学有三次联姻值得注意。前两次分别由柏格森和现象学(莫里斯.梅洛-庞蒂)发起,但由于各自的偏颇都未能准确地理解电影及其与哲学的关系。在批判的基础上,吉尔.德勒兹启动电影与哲学的再次联姻,由此孕育出一种"电影—哲学"思想,给予我们三点启示:首先宇宙本身即一部由"时间蒙太奇"所"装配"的无穷无尽的"宇宙—电影";日常的电影是由"电影蒙太奇"操作的"宇宙—电影"的经验式呈现;哲学则是由"哲学蒙太奇"操作的"宇宙—电影"的思辨式揭示。其次电影创作流变为围绕"影像"营造而展开的经验式哲学研究,哲学研究则流变为围绕"概念"创造而实施的思辨式电影创作。再次电影创作和哲学研究有着共同的前提和实质:潜身"混沌",体悟"时间蒙太奇"所"装配"的"宇宙—电影",永恒不息地揭示宇宙的奥秘。

关 键 词：电影蒙太奇 哲学研究 德勒兹 时间蒙太奇 电影创作 经验式 宇宙 思想史 

分 类 号：J90-02[艺术—电影电视艺术]