家庭伦理剧的类型融合与文化诉求——论电视剧《咱家那些事》的叙事策略  

作　　者：卢衍鹏[1,2] 

机构地区：[1]枣庄学院文学院 [2]南京师范大学文学院

出　　处：《创作与评论》2012年第5期102-105,共4页Criticism and Creation

基　　金：国家社科基金项目(08BZW060);"江苏省普通高校研究生科研创新计划资助项目";"南京师范大学研究生科研创新计划资助项目"(CXZZ11_0854);"山东省高校人文社会科学研究计划项目"(J11WD78)阶段性成果

摘　　要：从《渴望》开始，中国家庭伦理剧从无类型意识，到有类型意识，再到类型成熟，是产业化、艺术化等多重因素发展的必然结果。一方面，类型剧要处理好资本诉求与艺术创新之间的关系，在保证商业价值的同时追求类型突破，避免模式化、同质化和庸俗化。另一方面，对类型剧的审美疲劳已成事实，观众已经厌烦不断重复的故事结构、叙事技巧和人物配置等，向内寻求类型突破势在必行①。回顾近年热播的家庭伦理剧，如《孝子》、《咱爸咱妈》、《牵手》、《金婚》、《王贵与安娜》、等，都是从不同侧面和角度对百姓日常的家庭生活、情感世界和伦理道德等展开叙事创新，在不同程度上突破原有类型束缚。

关 键 词：家庭伦理剧 叙事策略 文化诉求 电视剧 艺术创新 《渴望》 商业价值 审美疲劳 

分 类 号：J905[艺术—电影电视艺术]