乌托邦叙事中的背反与轮回——评格非的《人面桃花》《山河入梦》《春尽江南》  

作　　者：李遇春[1] 

机构地区：[1]华中师范大学文学院,430079

出　　处：《中国现代文学研究丛刊》2012年第10期31-43,共13页Modern Chinese Literature Studies

基　　金：2009年度教育部新世纪优秀人才支持计划(NCET-10-0407)的阶段性成果

摘　　要：格非的《人面桃花》三部曲超越了乌托邦叙事与反乌托邦叙事二元对立的叙事陷阱,体现了作者将传统现实主义与现代主义视域融合的叙述诉求。本文从小说叙述结构去破译作者乌托邦叙事的策略和意图。在这三部曲中,格非不仅揭示了百年中国乌托邦进程中的历史悖论,而且暗示了这种历史悖论中无法摆脱的集体无意识力量,因为乌托邦与意识形态在本质上都属于集体无意识范畴。格非在《人面桃花》中不仅写出了古典江湖乌托邦的破产,而且也写出了现代革命乌托邦的危机。格非在《山河入梦》中既写出了红色的共产主义乌托邦冲动与灰色的自由主义乌托邦冲动之间的矛盾和冲突,又写出了红色乌托邦冲动内部的裂隙和矛盾,还写出了两种不同性质、不同色彩的乌托邦冲动之间的融合和交集。而《春尽江南》中的几个主要人物都经历了由现代性追求转向新保守主义的精神嬗变。

关 键 词：《人面桃花》三部曲 乌托邦叙事 叙述结构 悖论 轮回 

分 类 号：I207.42[文学—中国文学]