论钢琴伴唱《红灯记》的民族化(上)  

作　　者：郭晨曦[1] 王进[1] 

机构地区：[1]沈阳音乐学院

出　　处：《乐府新声（沈阳音乐学院学报）》2013年第1期103-106,共4页The New Voice of Yue-Fu(Journal of the Shenyang Conservatory of Music)

基　　金：教育部人文社科学基金项目<后"样板戏"时期作品与"样板戏"衍生音乐作品系列研究>项目批准号:11YJA760071

摘　　要："文革"时期出现的钢琴伴唱《红灯记》形式,是标志着我国钢琴演奏艺术向着民族化方向又靠近了一大步。虽然在那个特殊的历史时期,使得改编者殷承宗的创作,还不能充分发挥自己的个性写法,但并没有因此而影响到作品的艺术品质。本文通过对钢琴伴唱《红灯记》的研究表明,"文革"时期之所以令音乐创作进入到一个以"改编"形式为主的时代,是有其政治上的原因的。

关 键 词：样板戏 《红灯记》 民族化 

分 类 号：J624.1[艺术—音乐]