从子弟书看戏曲对说唱文学的影响  

作　　者：郭晓婷[1] 冷纪平[2] 

机构地区：[1]江西农业大学人文学院 [2]江西师范大学初等教育学院

出　　处：《民族文学研究》2013年第2期33-40,共8页Studies of Ethnic Literature

基　　金：教育部人文社会科学2012年度青年基金项目(12YJC751031)科研成果

摘　　要：子弟书是清中期北京的八旗子弟们创立的一种曲艺艺术,三弦伴奏,只唱不说。从雍乾时期到清末,在北京、天津、沈阳的八旗子弟之间流行。子弟书产生、流传的年代恰好是北京戏曲极为盛行的时代。作为一个特殊阶级独享的娱乐文化,八旗子弟在创作子弟书的过程中借鉴了大量戏曲手法。包括以场景为中心的独特叙事方式;点线结合的戏曲化结构;讲究人物上场的艺术和吊场的技巧;通过人物的内心独白和内视角推动叙事过程等等。子弟书虽是曲艺艺术,却打破了小说、话本、曲本叙事的不足,它对戏曲艺术的吸收与借鉴为中国说唱文学的发展做出了重要贡献。

关 键 词：场景 点线结合 吊场 内心独白 内视角 

分 类 号：I207.3[文学—中国文学]