艺术与政治的变奏--1949--1976年广东油画创作研究  

作　　者：陈向兵[1] 刘颖悟[2] 

机构地区：[1]深圳大学美术系副教授 [2]广东技术师范学院美术学院

出　　处：《艺术评论》2013年第8期122-125,共4页Arts Criticism

基　　金：广东省哲学社会科学“十一五”规划课题:《1949-1976年期间新中国时期广东油画创作状况研究》(编号09GR-01,2010年)的研究成果

摘　　要：学术界关于中国现代性问题的论述，已成为各个领域讨论中国问题的热点，就艺术视角来说，政治现代性的兴起、发展与成熟而导致的不同艺术形态的生成，具有更加突出的研究意义。在中国，“现代性话题应是全面质疑现代世界体系的方式，也是全面反思当代中国现代化或现代性发展道路的时机，这种质疑和反思应当具有批判、否定和建构、建设的双重身份。”从艺术自身的逻辑本性上看，我们的研究需要特别注意到“中国经验”的真正意义，它不仅意味着一种姿态或立场，还是借以表述自身的一种方式。1949年，新中国的建立，在政治上与文化上都进入了一个新的发展时期，其中不乏民族国家的建构及从传统的断裂到现代的转型意味。从某种意义上来说，政治与艺术的关系是复杂的，有时政治就是艺术或政治可以展示为艺术。艺术的现代性发轫往往与新型的社会结构、文化形态和思想意识的变化相关联。就此而言，1949—1976年广东油画的发展，其过程恰恰是与社会主义中国的改造和建设同步展开的。那么，作为特定历史时期的艺术实践经验，其意识形态的表述，“地域性”特质的构建也可谓是新中国政治与文化实践典型话语模式，也可成为今天我们反思“中国问题”的重要路径之一。

关 键 词：政治现代性 艺术视角 创作研究 油画 广东 “中国问题” 现代性问题 变奏 

分 类 号：J213[艺术—美术]