从“穷途末日”到“正本清源”:中国画28年后华丽转身?  

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作  者:聂危谷[1,2,3] 

机构地区:[1]南京大学美术研究院 [2]江苏省省美协省直分会 [3]江苏省文化促进会

出  处:《书画艺术》2013年第3期22-23,共2页Painting & Calligraphy Art

摘  要:1985年,李小山发表晾世骇俗的中国画“穷途末日”论,迅疾掀起了席卷全国媒体与学界的思想狂飙。85时期即与李小山打过擂台的丁涛教授回顾:“思想的牢笼一下被冲破,沉寂的画坛顿即燃烧、喧腾起来。……该文行笔犀利,挥斥方道,且不说立论的是非曲直,但就效应考量,对于打破单调、警醒人们对中国画生态状况及环境的关注和思考,实具有号角作用。”尽管丁涛始终与李论唱反调,但认同其特殊的历史价值却也毫不吝惜。

关 键 词:中国画 正本清源 转身 华丽 生态状况 历史价值 行笔 

分 类 号:J212[艺术—美术]

 

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