音乐表演表现力的多维视野——以《梦幻曲》的几个视频演奏版本为研究个案  

作　　者：高拂晓[1,2] 

机构地区：[1]中央音乐学院 [2]<中央音乐学院学报>

出　　处：《中央音乐学院学报》2013年第3期113-126,共14页Journal of The Central Conservatory of Music

基　　金：2011年教育部"新世纪优秀人才支持计划"资助项目(编号:NCET-11-0763)研究成果之一

摘　　要：音乐表演的表现力不仅体现在演奏家普遍遵循的演奏偏离原则中,而且表现在他们对音乐句法的个性理解和创造性阐释上,甚至可以突破音响上的特征,表现在视觉等信息上。以往的研究通过录音分析,解释了演奏偏离原则和音乐句法的规律。本文以舒曼《梦幻曲》这一作品的三个视频演奏版本:霍洛维茨、朗朗和波吉的视频演奏为研究个案,对霍洛维茨和朗朗的演奏采用程序分析和人工计算的实证方式揭示了艺术家的个性风格特征;抓住视频版本突破纯听觉的接受维度,把舞台表演作为一个整体来考察,从视频剪辑的角度分析了霍洛维茨表现力的新方式,并对朗朗的身体语言和面部表情进行了详细考察;从创造性和原创性的角度阐释了丹麦幽默大师波吉反传统的舞台表演风格。三段视频各具代表性,构成了表演表现力的几个典型的维度。

关 键 词：音乐表演 表现力 《梦幻曲》 视频演奏版本 

分 类 号：J604.6[艺术—音乐]