相声艺术的捧逗与其文体  

Penggen and Dougen and the Chinese Cross Talk

作　　者：陈建华[1] 

机构地区：[1]泰山学院文学与传播学院,山东泰安271021

出　　处：《泰山学院学报》2014年第1期103-108,共6页Journal of Taishan University

基　　金：2010年度教育部人文社会科学研究一般项目(10YJC760004);2012年山东省高等学校人文社会科学研究项目(J12WK69);2012年山东省艺术科学重点项目(2012222)

摘　　要：作为中国喜剧艺术的典型代表,相声从根本上说是一种兼具叙述体和戏剧体的"兼体性艺术"。捧哏和逗哏手法的特色凸显了相声艺术的兼体性本体:首先,捧逗手法决定了相声叙事的方式、技法和节奏,奠定了相声叙事的基本模式。其次,捧哏者和逗哏者分饰智者与愚者、文人与小市民,是相声中的基本角色,相互间的攻守形成相声表演的主要内容。总之,捧逗手法决定了相声的叙事和表演模式,造就了相声艺术的兼体性风貌。As the model of the Chinese ancient comedy , The Chinese cross talk （ called CCT for shot ） is an art between the opera and the narrative literature. Dougen and the Penggen are the heart of the CCT＇s art ：In the first place , Dougen and the Penggen determins narrative model and the narrative method of the CCT ; Secondly , Dougen and the penggen are the basic role of the CCT , which is main contain of the CCT . In a word ,The CCT＇s art is formd from Dougen and the Penggen.

关 键 词：相声 本体 捧哏 逗哏 

分 类 号：I207.39[文学—中国文学]