论粤剧【二黄】的调式衍生  

作　　者：孔庆夫[1] 

机构地区：[1]中山大学中国非物质文化遗产研究中心

出　　处：《戏曲艺术》2018年第4期100-107,共8页Journal of National Academy of Chinese Theatre Arts

基　　金：国家社科基金重大招标项目"非遗代表性项目名录和代表性传承人制度改进设计研究"(17ZDA168);广州市社会科学界联合会"羊城青年学人"基金<粤剧音乐文化生态研究>(编号17QNXR34)

摘　　要：相对于原生【二黄】*的齐言对偶词格结构,以及"交替旋宫"基础上的"宫起徵落"调式结构而言,粤剧【二黄】不但在词格上打破了齐言对句模式,改以齐言句和长短句交替行之,而且在调式结构上以"段体类"和"句体类"词曲关系为基础,衍生出了更多的调式布局、调式结构和调式形态。另一方面,由于粤剧【二黄】几乎不旋宫,因此极少运用原生【二黄】"变宫为角"和"清角为宫"的旋宫手法。这两点,对于梆黄音乐本体内部结构的发展,以及梆黄音乐的"粤地化"衍变而言,尤其值得注意。

关 键 词：粤剧 【二黄】 调式结构 段体类 句体类 

分 类 号：J617.5[艺术—音乐]