新中国主流美术中“景观”再造的现实境遇——以《绿色长城》为例兼谈岭南画派的创作状态  

作　　者：吴爽[1] 

机构地区：[1]中国艺术研究院

出　　处：《美术学报》2014年第3期34-39,共6页Art Journal

基　　金：2012年度广东高校人文社科重大攻关项目;基金号为:2012ZGXM_0010;国家社科基金艺术学项目的阶段性成果;基金号为:12BF041

摘　　要：新中国主流美术中的"景观"作品并非简单的对景写生。本文以关山月的《绿色长城》为分析对象,剖析它的三层不同"景观"图像。作品为观众营造了一个基于官方意识形态诉求的"景观世界",使观众在作品"景观"与现实景观之间产生错觉,由此达到宣传的效果。由新中国主流美术"景观"作品的再造方式也可见出诸如岭南画派等地域美术流派在1949年之后的创作,因为统一化的创作理念与规范化的创作标准,淡化了地域美术流派的地缘界线,岭南画派的艺术创作及理念也以为新政权新政策服务为主,这也是1949年后地域美术流派的共同生存状态。

关 键 词：“景观” 《绿色长城》 意识形态 

分 类 号：J209.9[艺术—美术]