20世纪后半期中国话剧关于莫里哀喜剧风格的批评与论争  

作　　者：徐欢颜[1] 

机构地区：[1]河南理工大学

出　　处：《文艺理论与批评》2014年第5期115-118,共4页Theory and Criticism of Literature and Art

基　　金：教育部人文社会科学青年项目[10YJC751098];河南理工大学博士基金[SKB2013-18]的阶段性研究成果

摘　　要：2013年11月,北京人民艺术剧院实验剧场演出了话剧《屈打成医》,中国舞台上所呈现的莫里哀喜剧风格再次成为观众和剧评人的热议主题。结合20世纪中国话剧演出史来看,在20世纪上半期的莫里哀喜剧演出中,导演、演员和观众并不关心莫里哀喜剧的原有风格是什么,他们感兴趣的是话剧写实化的布景和迥异于传统戏曲程式的本色表演,以致于中国早期的莫里哀喜剧都是穿着长袍马褂演出的“时装戏”。而到了20世纪下半期，莫里哀喜剧演出在1950年代和1980年代各出现了一次小高潮，围绕着这两次演出热潮，关于莫里哀喜剧风格批评与论争成为了当时话剧界和文艺界的焦点话题。

关 键 词：中国话剧 喜剧风格 莫里哀 时装戏 传统戏曲 实验剧场 上海戏剧学院 北京人艺 本色表演 夏淳 

分 类 号：J809.2[艺术—戏剧戏曲]