混杂的尝试:雕塑不断扩大之域(下篇)  

作　　者：安妮·埃尔古德【美】 詹蕤(译)[2] 

机构地区：[1]不详 [2]湖北美术学院

出　　处：《世界美术》2015年第1期21-27,共7页World Art

基　　金：湖北省教育厅科研项目<装置艺术审美性研究>(项目编号Q20132303)阶段性研究成果

摘　　要：“仿佛是直接借鉴了迈克尔·弗雷德对这次运动中剧场性的著名批评，他的装置是一个舞台布景，展现了一个下班聚会之后的场景。”——霍兰德·考特论汤姆·伯尔 剧场性势头汹涌地进入雕塑创作领域。虽然如今大多数雕塑作品本身并不具有行为艺术场地的功能，但很多艺术家创作的作品，都是复杂的大型装置或物件，这些作品由多个独立且相互关联的部分组成，作品本身暗示了某个事件之后的情景，或者正在发生的事件之中的一个瞬间。这些场地给人以事件将要发生，或有如暴风雨之后的平静。

关 键 词：雕塑创作 雕塑作品 混杂 舞台布景 行为艺术 剧场性 弗雷德 迈克尔 

分 类 号：J304[艺术—美术]