论中西方传统纹样在现代包装设计中的运用  

作　　者：陈岚[1] 

机构地区：[1]上海工程技术大学艺术设计学院

出　　处：《上海包装》2015年第2期25-27,共3页Shanghai Packaging

摘　　要：中国传统纹样的历史源远流长、包罗万象,概括而言从其几千年的历史表明,中国传统纹样从产生时就和图腾观念密切相联系。由于图腾和对于自然界母神的崇拜,使中国传统纹样的创造是以一种仿生形纹样开始,是某种自然界或生物界的象征物,而与类情感并无很大的关联。同时,其纹样是从客观自然界中产生、带有一定的具象性且从自然界具象中归纳,就算是几何纹样也摆脱不了它的影响。而另一方面,西方传统纹样的起源有宗教对其的影响,也受到十九世纪中叶英国工业革命的影响,认为人类的手艺只有在人类灵魂的引导下,才能创造出美和秩序。威廉莫里斯以其独特的哲学思想和设计理念创作的设计作品被誉为是"西方古典时代纹样的最后一抹余晖"形成了其最具代表性的"莫里斯图案"。本文从中西方不同纹样和不同装饰风格的角度切入,主旨在探讨这些各有渊源、自成体系、差异甚巨且各有特色的纹样是如何在包装设计中体现其各自民族的审美意识和应用美学的设计理念的。

关 键 词：威廉莫里斯风格 龙凤呈祥吉庆纹样 创新式设计语言 

分 类 号：TB482[一般工业技术—包装工程]