歌剧思维映射下的复合曲式结构特征——以歌剧《茶花女》与《楚霸王》为例  

作　　者：何华茂 魏扬[1] 

机构地区：[1]华南师范大学音乐学院,广东广州510631

出　　处：《音乐探索》2015年第3期132-137,共6页Explorations in Music

基　　金：2012年国家社会科学基金艺术青年项目"音乐创作中纯五度复合和声体系研究"(12CD080);2014年华南师范大学研究生科研创新基金资助项目"金湘歌剧<楚霸王>创作手法研究"(2014SSXM47)

摘　　要：歌剧音乐的曲式结构根据剧情的发展来设计,它区别于其他音乐体裁的结构特征,乐句、乐段、乐部等各部分之间的逻辑关系不太严谨,甚至很模糊,因此无法以传统曲式学中某种曲式类型来界定,往往是多种曲式类型的交混。以《茶花女》《楚霸王》两部歌剧为例,探讨其在独唱、重唱、合唱以及管弦乐队的纵向叠置中所产生的多重复合手法,包括和声复合、调性复合、句法复合、曲式结构复合等等,并进一步阐释歌剧思维映射下形成的复合曲式结构特征的唱段。

关 键 词：歌剧 歌剧思维 复合曲式 《茶花女》 《楚霸王》 

分 类 号：J617.2[艺术—音乐]