从纪实到象征——论王超电影的现象学美学内蕴  

作　　者：王文斌[1] 

机构地区：[1]武汉大学艺术学系,湖北武汉430072

出　　处：《理论月刊》2015年第9期57-60,共4页Theory Monthly

基　　金：第54批中国博士后科学基金项目(2013M542045);武汉大学"中央高校基本科研业务费专项资金"资助项目(2015YB023);武汉大学70后学者团队计划(20120628)

摘　　要：作为深受现象学哲学影响的新生代导演,王超在其《安阳婴儿》、《日日夜夜》、《江城夏日》、《重来》等几部现实主义电影中成功完成了对当下中国现实的日常还原,对个体人性力量的现象描述以及对生命双重内涵的本质直观。王超的现实主义电影创作超越单纯的纪实性藩篱,借由表现上升到象征的层面,从而将经验写实与超验诗意、物质呈现与精神表达完美融合,开创了一种独特的现象学现实主义美学风格,拓宽了当前中国现实主义电影的创作道路。

关 键 词：王超电影 现象学美学 现实主义电影 

分 类 号：J901[艺术—电影电视艺术]