析八大山人《古梅图》之“三境”  

作　　者：倪勇[1] 孔六庆[2] 

机构地区：[1]南京航空航天大学 [2]南京艺术学院

出　　处：《美术界》2015年第10期89-89,共1页Arts Circle

基　　金：江苏省教育厅哲学社会科学基金项目《清代文人花鸟画研究》成果之一(项目编号:2012SJD760051)

摘　　要：八大山人《古梅图》轴打破自宋元明以往梅花绘画的习惯思维，将画面的空间分割为孤立的视觉中心，强化梅花在空间中的扭曲感、压迫感、冲突感、孤立感，从而引领观者横跨思想的不同层次，进入深层的境界，由有梅之境而入无梅之境。其一，古梅虽遭摧残，近趋病态，但身残志坚：其二，如郑思肖的离根之兰，抱节守志；其三，无非梅花，既是梅花，又是空相之梅。

关 键 词：八大山人 古梅图 空相 

分 类 号：J203[艺术—美术]