大足宝顶十大明王的设计手法和艺术特色  

A Probe into the Design Methods and Artistic Features of the Ten Vidyā- rāja Statures in Baodingshan Grottos of Dazu in Chongqing

作　　者：刘卫红[1] 武维臣[1] 

机构地区：[1]重庆大学艺术学院

出　　处：《民族艺术研究》2015年第6期69-74,共6页Ethnic Art Studies

基　　金：2012年重庆大学文科类跨学部跨学科项目"西南地区石窟艺术研究及其数字化应用建设"(编号:CDJKXB12005);2011年度教育部新世纪优秀人才支持计划"巴蜀石窟群艺术研究及其数字化应用建设"(项目编号NCET-11-0553)阶段性成果之一

摘　　要：重庆大足石刻宝顶山大佛湾第22号龛的十大明王群体造像呈现出首尾呼应、内外结合的系统性设计特点,体现了艺匠们统一布局、主次分明、虚实互衬的设计思想。与此同时,它也展现出大足石刻艺术注重宗教人物造像的美学表达、着力体现地方本土文化特色的艺术特征。The images of the ten Vidya - raja statures in No. 22 grotto at Baodingshan, Chongqing, are characterized by the fact that the images of these statures are consistent to each other and echo Buddhist doc- trines. It can be seen that all the statures are designed in a systematic way with an obvious contrast between primary and secondary parts. Meanwhile, the ten statures reflect that Dazu rock carvings lay emphasis on the aesthetics of religious figure statures and well corresponds to the features of local cultures.

关 键 词：石窟造像 大足石刻 十大明王 设计手法 艺术特征 

分 类 号：J315[艺术—美术]