从三部钢琴协奏曲看c小调在作曲家心中的意象  

作　　者：张弛[1] 

机构地区：[1]同济大学,上海200092

出　　处：《交响（西安音乐学院学报）》2015年第3期114-119,共6页Jiaoxiang-Journal of Xi'an Conservatory of Music

摘　　要：音乐调性色彩的内涵早在古时候就被人们发现,既受客观、自然的调性音列因素决定,又有长期以来由于人们听觉心理指向所造成的象征性、暗示性意蕴。莫扎特、贝多芬、拉赫玛尼诺夫三位作曲家在其钢琴音乐的创作中,对于c小调的选择、理解和运用尽管不可能一致,但在凸显其调性特质上却可以寻找到一些共通性,通过对调性材料的充分比对和对写作元素的详尽分析中予以显露,借此可以更好地诠释和解读这些作品的创作特色和表现内涵。

关 键 词：莫扎特《c小调第二十四钢琴协奏曲》 贝多芬《c小调第三钢琴协奏曲》 拉赫玛尼诺夫《c小调第二钢琴协奏曲》 基本架构 写作元素 

分 类 号：J647.41[艺术—音乐]