第七章 声音设计  

作　　者：下牧建春 

机构地区：[1]日本国文化厅 [2]上海戏剧学院电影电视学院

出　　处：《数码影像时代》2016年第8期102-105,共4页Digital Video Times

摘　　要：有声电影的原型只有对白。对白是剧作家和演员需要完成的工作,录音师的任务就是保持原状,谈不上声音创作。一旦对白双片经过有关部门审查,且不违法公序良俗,那么这部影片就可以到电影院里放映了。影片内容虽然不错,但总让人感到萎靡不振。这与人们的生理特性有关。既然是有声电影,那么就不可以没有声音。要知道观众被关在一个密闭的世界里,剥夺了他们的听觉权利会让人非常痛苦。那么录音师的任务就是要把台词以外的空隙地方用其它声音来填满,最简为单的办法就是找一个钢琴家来演奏,或者用一些喃喃自语的啰哩啰唆的旁白来充实观众的耳朵。比较典型的例子是库布里克的电影《巴里·林顿》(Barry Lyndon),这部电影声音特定是使用大量的旁白和钢琴配曲,在1976年48届奥斯卡最佳配乐奖。当然、只有库布里克这样的伟大导演才能够这样"简单"地对待声音制作。这一章我以"声音设计"为题介绍声音制作的一般原理和方法。

关 键 词：声音设计 布里克 录音师 部门审查 影片内容 公序良俗 声音元素 小木盒 片尾 Barry 

分 类 号：TN948.13[电子电信—信号与信息处理]